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  • 太原縣新星晉劇團成立始末

  • 作者:微晉源 2019-12-01 20:50 字體:[ ]

隨著解放戰爭的節節勝利,1948年7月,太原縣(現晉源區、小店區)全境解放。徐向前率領的中國人民解放軍第十八兵團將孤城太原團團圍住。新成立的中共太原縣委和太原縣人民政府入駐太原縣城。解放初期,百廢待興,縣委、縣政府在安定社會、恢復生產的同時,動員全縣各行各業全力支援太原前線。為了慰問太原前線的解放軍第十八兵團全體將士,活躍和豐富全縣人民的文化生活,縣政府決定成立太原縣新星晉劇團,并任命武榮魁為團長,招聘晉劇人才,組建劇團,加緊排戲,緊跟形勢,進行演出。

武榮魁先生接受任務后,每天東奔西走,夜以繼日,邀請晉劇名角、文武場的師傅們以及票班的可用之才加入太原縣新星晉劇團。由于武榮魁先生的努力,劇團在很短的時間內得以組建。組建后的太原縣新星晉劇團,人心向上,團結合作,,克服困難,加強排演,在最短的時間內排出了《逼上梁山》、《木蘭從軍》、和《血淚仇》等新劇目。并結合晉劇傳統戲,在太原前線進行了慰問演出,受到了解放軍廣大指戰員的歡迎和好評。

新成立的太原縣新星晉劇團陣容強大,各種角色齊全,演唱水平高超。著名演員有須生鹿兒紅(王慶云),花臉草紙黑(王銀柱)、小生疙針則(鄭雅樓)、三花臉武榮魁,青衣大篆英等。再加上王銀柱在赤橋辦的晉劇培訓班部分學員的加入,給新星劇團輸送了新鮮血液。增強活力。從培訓班中走出的安東梅,鄭忠賢、任練元等日后都成了省、市、縣劇團的臺柱子。

文武場人員整體素質也非常好,演奏水平較高,與演員的唱腔和動作配合得嚴絲合縫。而且非常扶襯演員的表演。

武場方面,鼓師為郭二毛,鐃鈸為王根壽,馬鑼為許培鑫,小鑼為殷楞候。郭二毛、王根壽、許培鑫三位先生均為榆次人。后來王根壽和許培鑫二位供職于山西省晉劇院。殷楞候先生為晉源西街人。楞候師傅后來在大同、陽泉等地的晉劇團司鼓,尤其是在陽泉時,為從京劇轉唱晉劇的演員打武戲,楗法齊楞展堰,馳張有度、收放自如,堪稱一絕,被當地業內傳為美談。

文場方面,琴師為劉吉甫(小店區北格鎮張花村人)。三弦為高壬戌(晉源區古城營村人),二股弦為武富生(晉源區晉祠鎮北大寺人)。劉吉甫先生琴技精湛,戲路寬暢,舞臺經驗豐富,操琴緊貼唱腔,扶襯演員,很受演員尊重和歡迎。高壬戌先生年輕好學,在劉吉甫先生的指導下,后來成為交城縣晉劇團的首席琴師。

太原縣新星晉劇團從1948年秋組建到1951年隨著太原縣的撤銷兒撤銷。劇團存在時間較短 ,只有數年。但在解放初期,慰問前線,豐富城鄉人民的文化生活,寓教于樂,配合形勢,宣傳黨和國家的法律和政策起到了積極作用,做出了不小的貢獻。

新星晉劇團在短短的數年間,能活躍于太原、晉中、呂梁等地不斷演出,在廣大的鄉村留下不可磨滅的印象,成為人們數十年來茶余飯后的美談,這在劇團的幾個主要人物是分不開的:

鹿兒紅(1895---1952),名王慶云,因小名叫鹿兒,故藝名為鹿兒紅。徐溝張楚王村人。他自幼熱愛晉劇,后入榆次“乾梨園”娃娃班學藝,師承說書紅。鹿兒紅戲路寬,文戲武戲不檔手,哨子、帽翅、馬鞭、刀槍都見功力。唱、念、做派。身段表演等方面均繼承了其師說書紅的精華。尤以做功動彈戲見長。他演的《五雷陣》、《上天臺》、《觀陣》、《搜環》等戲,表演非常出色,惟妙惟肖,讓人觀后難忘。在新星晉劇團期間,鹿兒紅不僅經常演出,而且只要有時間,還要指導其他年輕演員。他一生住過的戲班有“雙勝園”、“興盛班”、“十股班”、“萬福園”、“新星晉劇團”、“徐溝縣大眾晉劇團、“平遙縣晉劇團”等。

王銀柱(1907---1974)藝名草紙黑。小二百五。太原市晉源區赤橋村人,著名晉劇表演藝術家。王銀柱10歲入小萬福園娃娃班學藝。他酷愛晉劇,勤學鉆研,吃苦耐勞。什么高難度的動作也敢做,經常摔得渾身是傷,鼻青臉腫。有幾次被摔得竟昏死過去,但醒來之后,帶傷仍然訓練,毫不氣餒。上臺演出,一亮相便進入戲中,唱腔不遺余力。渾厚有味;武打戲真招實上,永猛頑強。深受馬五黑 、彥張黑和四鎖黑等老師的器重。祁縣東觀有花臉名曹國正,王銀柱與其長像性格相似,故被人稱藝名小二百五。幾年的勤奮苦練,他打下了大花臉和二花臉的堅實基礎。為了塑造好劇中人物形象,他在臉譜的勾畫、人物的造型、性格的獨特等方面下功夫,取得了明顯的效果。深得觀眾喜愛。他和郭蘭英、牛桂英、丁果仙、鄭雅樓、喬玉仙、鹿兒紅等晉劇名家合作多年,可謂珠聯璧合。他在新星晉劇團時期,工作之余,還要給學員排戲。為晉劇的培養了不少后起之秀。王銀柱經常演的戲有:《看兵書》、《秦秀蓮》、《蘆花蕩》、《白水灘》、《呼延慶打擂》、《鐵公雞》、《二虎莊》、《斬單通》、《清風寨》等。

鄭雅樓(1910---1973)太谷縣韓村人,藝名疙針則、小三兒生。鄭雅樓和王銀柱一樣,都是學藝于太谷小萬福園娃娃班。師承黃芽韭,后拜三兒盂珍卿門下,出色地繼承了三兒生的技藝。被人稱為“小三兒生”。鄭雅樓演戲生動逼真,小生唱腔韻味醇厚,靴子功、扇子功、,椅子功、刀槍把子功樣樣精湛,動作瀟灑大方,干凈利落,是一位文武全能的英俊小生。他最擅長演《回斗關》、《折桂斧》、《伐子都》、《黃鶴樓》、《少華山》、《上天臺》、《白水灘》等戲。這類戲扎大靠,戴王盔 ,插雙翎,穿厚底靴,手執刀槍,招招交代清晰,披掛不纏不絞,腳底絲毫不亂,對打干凈漂亮,功力非常深厚。給觀眾留下了深刻的印象。1951年新星晉劇團解散后,鄭雅樓又成加入了清徐縣大眾晉劇團和汾陽縣的鼓峰劇團。將這些經典劇又傳給了鄭瑞生。鄭雅樓于“文革”受到沖擊,1973年去世,年僅63歲。

武榮魁(1916---1994)晉祠鎮北大寺人。他從小就喜歡晉劇,十三歲時參加本村的荷風票班學唱晉劇。1932他于太原縣第四高等小學畢業后擔任小學教員。同時專研晉劇。1937你加入中國共產黨,是大寧縣中共黨中共組織的創始人之一。太原縣全境解放,武榮魁受命組建太原縣新星晉劇團,并在短時間內排出《逼上梁山》等戲,慰問太原前線的解放軍指戰員。1986年武榮魁被選為南郊區人大代表。在晉劇藝術方面,武榮魁是全把式、吹、拉、彈、唱,無所不能,尤其是三花臉的表演妙趣橫生。他不僅是票班祖師爺,還能表演生旦凈末丑等角色。1986年,武榮魁還參加了《中國戲劇史(山西卷)》的編纂工作。1990年,武榮魁享受離休待遇。武榮魁在組建新星晉劇團,招攬人才,排戲演戲等方面做出卓越貢獻。

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